在爱情场景从天而降的玫瑰花瓣，又是怎么回事?
“有一天我突然灵机一动，加上去的。我不知道玫瑰花瓣来自何处，不过既然想到了，我只说：‘感谢多多呀，老天爷!’灵感既现，我通常是加以考虑，看看可以放在哪里。”
写这么一个一丝不苟的男主角，容易吗？
非常不容易，他是我所试过最难写的男主角。
《爱与魔法》使你成为第一线的作家吗?它发生得很快吗?
“出版社本来就要把我当第一线作家了，但过程还是慢的——大概两年。我一九八八年就在口袋公司，但到九0年才开始出书。《一吻之间》到《爱与魔法》也隔了两年，时间拖了满长。”
你知道它会变得如此伟大吗?
“我知道它还不错，但不知道会到什么程度。我知道它很有趣，当我觉得有趣时，事情就对了——幽默大概也是这么来的。”
《爱与魔法》的终曲，是我读过的小说中最聪明的之一，而想想我们那位原本一丝不苟的公爵，竟坐在椅子上被女儿送到空中团团转，这些是哪里来的?
“我大慨是一个还算有创造力的人，因为这些东西就是这样出现了。那时，角色早已有自己的生命，我也变得非常了解他们。我知道这个男人就是会有这样的几个女儿。我是先写好关于几个孩子的那些描述。
“然后，我只是坐在那里想——他当然该有几个控制不了魔法的女儿。嗯，他坐在那里，被女儿变到空中团团转，接着碰地一声掉到地上来——不过，这时他已经学会该紧紧的抓住椅臂。我想，这样的画面应该更可以表示，他是彻头彻尾的改变了。”
针对那些摆起道学面孔看待罗曼史小说及其作者的人，你有什么短而有趣的故事吗?
“有位地方报的记者，为了我的第一本书来访问我，地点在我家。她像拎起一只死老鼠的尾巴那般，拿起放在桌子上的书，说：‘你怎么可能写那些性爱？’我说：‘我不是在写性爱，我写的是感情。’她说：‘我是指那些性爱。’我说：‘我写的是爱和感情。’她又说：‘我是指那些性爱。’我说：‘我的书有四百零五页，我们能否谈谈其余的四百页。’她只好改变话题，但访问很快结束。
“文章刊出时，她替我加了五岁，说我是一个既无事业也没有学位的家庭主妇（都错!），依她的描述我像是一边烤小饼干、一边在厨房舞文弄墨。我当时曾祈祷她的胸部掉到地上——这实在是一件既可恶又可怕的事！”
这方面有没有得到家人的帮助？
“在一些聚会中，有些男人知道我写罗曼史，他们会走上来看看我和我的丈夫，对我们说：‘我相信你搜集资料的过程一定很有趣。’ 我只能呆坐在那里瞠目以对。
“我丈夫很能应付这种事，他非常以我的作品为傲，他总是说：‘她做了这个这个这个，而我以她为荣。’他是一个很有英雄气慨的、很棒的人。
“有一次，我们去买车，明明是我要的车，业务员却只肯对他说话。我问一些问题，那业务员对我视而不见。我告诉我丈夫，他说：‘我们走吧。’业务员追上来，我丈夫说：‘先生，你看不起我太太，就是看不起我。’我们就到别的地方买车了。
“对罗曼史嗤之以鼻的人，他也以同样的态度对待他们。我女儿对我也很支持，很小的时候就常说：‘我妈咪会写罗曼史。’”
至于什么事使她最为懊恼?
在我们的谈话即将结束前，吉儿有些激动的说：使她懊恼的是，社会上对爱和承诺所发出的混淆讯息。
“最使我懊恼的是，人们假装罗曼史不是真正的书。我真的不懂，你怎能说一本以悲剧或吓人情节为主题的书是真正的书，却把以爱为主题的书，称为休闲读物。
“人人都渴望爱，也都为它而欢心鼓舞，男人谈恋爱时，也跟女人一样快乐。因为有爱，老天才会把孩子赐给我们，人人都喜欢庆祝别人有一桩美满的婚姻，可是这些一写到书上，怎会变成休闲读物？大家难道不知道，整个社会的安定就是奠基于此？人人有爱，有稳定的婚姻和家庭，文明才有可能进步，可是我们的社会为何会送出这么矛盾的讯息呢？”