阙长弓心想如果他能拥有心爱的妻子，他也不会恋栈王位的。他的性格根本就不适合当个王爷，事实上阙王妃的想法并没有错，彦生比他更适合当未来的阙王。
“好吧，为兄暂时为你承担这王府的责任，但是你一定要回来。”
“我会的，将来总有一天我和白若一定会回来的。父王和母妃就拜大哥照顾了。”
“我晓得。”
“白若，我们走吧。”
桃白若朝阙长弓行个礼，轻轻地勒动马匹。他们缓缓地朝山坡下去。
“等等我！”后方传来娇脆的呼声。
桃白若蓦然一震，她猛然拉住马头。
“怎么啦？”阙彦生不解地问。
山坡上出现萧碧纱的人影，可是那声音却那样的熟悉——
“阿姊！”
桃白若的眼中猛地涌上泪水。
“阿姊，生个胖娃娃回来找我，我在萧王府等你。”马上的萧碧纱快乐地呼喊着。
“别忘了，我在萧王府等你！”
“小桃红？”阙彦生大喜过望地抬起头，虽然看不见，却似乎可以感到小桃红那生动无比的活泼气息。
“不是……是萧公主。”桃白若哽咽地微笑道。“白若？”桃白若终于回头，伸出手往山坡上的人影挥动。
山坡上的萧碧纱同样挥舞着双手：“保重啊！”
桃白若边哭边笑道：“你也要保重。我会去萧王府找你的，要乖、要听话知道吗？”
“我知道啦，保重啊！”
桃白若又哭又笑地策动马匹，快速地往山脚下飞奔而去。
风中依稀可听见她哭哭笑笑的声音——
山坡上的萧碧纱红了眼睛，两行泪水缓缓滑下她细致的颊。
阙长弓迷惑地看着她。“碧纱，你刚刚叫白若什么？”
“桃姊姊么。”
他又不是聋了，他当然知道她叫的不是桃姊姊。阙长弓眯起眼睛注视着萧碧纱……怎么会有好熟悉的感觉？
萧碧纱蓦地一抹脸，那姿态他更加熟悉了，记忆中有一个女子也曾在他面前这样抹着脸——
“这个还你。”她从怀里掏出一幅画交给他。
阙长弓莫名其妙地打开那幅画——那是皇上命皇宫里的画匠为他画的像。好好一幅鬼面将军的画像，鬼面居然不见了，换上了他本人的脸。“这——”
萧碧纱大笑起来，策动马匹飞也似地离开山坡。
“喂！你——”阙长弓猛然领悟了那奇异的熟悉感是什么了；只是一转眼，萧碧纱的马匹竟然已经消失得无影无踪——这已经是第三次了。
阙长弓也笑了起来，只不过他笑容里的意义不一样——三次已经够多了。
下次再见面，他绝不会让她再次从他的怀中溜走。
不管她有多狡猾、多古灵精怪，他都会紧紧地抱住她——直到天荒地老为止。
后记
哈啰！亲爱的读者，看完了《桃夭》之后感觉如何？还喜欢吗？这可是沈亚原先的预定差不多呢。
真不可思议咧，沈亚每次说故事都会被书里的人物欺负，他们太有性格了，常常弄得沈亚不知道该如何收场才好。这次虽然也有了点小小的偏差，但是整体上来说已经好很多了，没有和先前的想像偏离太远就已经很令人感动啦。
至于所谓小小偏差——首先是书名的部分，其实这个故事原本不叫桃夭而叫银马飞将（想起来了吗？就是皇帝给阙彦生的封号啦！）。说真的，这个名字我还真的很喜欢，只可惜愈写到后面愈发现那名字与故事并不十分符合，所以只好忍痛放弃了。幸好桃夭这个名字我更喜欢——当然是因为有更好的所以才换喽。
然后问题就出来了。眼尖的人应该看得出来《桃夭》是一个系列的作品，里面的伏笔很多，人物也相当复杂，几乎每一条小小的线索都可以写出一本完整的故事出来。沈亚原本的设定是银马飞将后面接上鬼面将军，嗯……顶顺的；可是现在书名换成《桃夭》了，下一本要叫什么？所以沈亚当下傻眼了。
刚换名字的时候还没想到那么多，等到写到很后面的时候已经来不及了。沈亚这个人写故事有个习惯，一定要先有书名才能往下写，往往想一个书名要用的时间比写一个故事要用的时间更长。
原本鬼面将军的结构大纲都已经出来了，可是一个故事一下子没有了名字，对沈亚来说就好像一个人突然没了脑袋一样严重。
接下来要怎么办？沈亚也傻傻的不知道了。也许还是会沿用鬼面将军这个不怎么文艺的名字，也许会换一个新的……哎啊，哎啊！再想下去又要发一整天的呆了。
《桃夭》是沈亚的第二本古装小说，本来说好是要写武侠小说的，没想到写来写来居然写出了这样一本集合古装、妖诡、文艺、武侠为一体的小说——有这种类型吗？不过不管怎么说，沈亚实在太喜欢《桃夭》了，所以我给《桃夭》的评价要比给《侠龙戏凤》高出许多。也不是说《侠龙戏凤》不好，只不过那是沈亚第一次写古装小说，事实上的确是很生涩的作品，而《桃夭》在各方面都比《侠龙戏凤》要来得圆融。
为了写《桃妖》，沈亚前所未有的努力用功，把好久没念的诗经翻出来（里面已经长了许多比沈亚更有学问的蠹虫了），还乖乖地把诗词给念了许多次。很用功吧，要不然怎么能写出这样“文艺”的作品？
其实沈亚也“皮”了很长一段时间了，心理上觉得很对不起喜欢沈亚的读者。过去的半年是沈亚难得很用心的阶段，不知道这迟来的努力会不会有些太晚？
过去的半年，沈亚特别注意市面上的作品。当然啦，更注意网友们的反应，我发现这个市场愈来愈怪——怪得似乎已经不再适合沈亚这样的笔匠生存。
一大堆情色小说出现在市面上，而且不管网友在网上如何声色俱厉的批评，那些作品还是充斥在每个角落。沈亚也看过那类的故事，说真的，很难相信会有一本小说，里面半本都在床上，而另外半本则挣扎着要不要上床——天哪！这样的书居然还真有人写得出来。
许多国外的罗曼史是这个样子的，但是国情不同，而且罗曼史中写得好的作品更多，也不是全面性的都在写情欲。
情欲，当然是文艺小说中很重要的一部分，那是人类基本的欲望，谁也没有办法否认，但情欲应该是很美好的，而不是赤裸裸像野兽一样的交媾所能比拟。现在许多小说中却把情欲当成主题——好像那些人除了做爱之外，脑袋里没有别的东西、什么爱情、什么真心都可以踢到一边去死；场面描写得愈是详尽愈是不堪入目似乎就愈好，这是什么心态？
沈亚向来自认是个笔匠，是个说故事的人，而写那种作品的作家——真的连笔匠的称谓也不配有。写出那样的东西，真的好意思承认那是自己写的？
很高兴有很多人与沈亚有同样的看法，这表示这个市场并不完全的变态。一时的新鲜感总会过去，我只担心那些十多岁的少女们……不知道当小说给她们那样的“性教育”之后，她们对性这件事，到底会抱持什么样的想法？
《桃夭》写完了之后沈亚大概会休息一段时间，漫漫十年一下子便过了，这个假期得来不易。相信半年后，沈亚再出发，会有不一样的作品出现。