那时的他，只想着如何才能向她倾吐，但是骄傲的自尊和害臊作祟，他开始将无法说出口的怒火发泄在她身上，跟着情况越来越走样，他也从初时的慌张到最后对无法顺利告诉她的自己感到自暴自弃，且挫败生气又无力，才会写下“拙于形”这三个字。
杜晴春回想十五岁情窦初开的那年，一点也不开心，更没有他人话无知当年的自嘲揶揄，只有满满的愁苦感觉。
微皱眉，他不由自主地翻着自己写下的情史录，回想起更多他明明无意使她误会，却因为拉不下脸而不解释，甚至变本加厉作恶的记忆。
他真厌恶自己把不好的一切记录得这么清楚。
是说……自他们成亲之后，除了大事之外，多是他想怎样而她拒绝的事会被巨细靡遗写下，《杜氏情史第二部》简直象是附近大婶抱怨家里死鬼丈夫不解风情的酸言酸语大集。
而今天，他更能在杜氏情史第二部内添上新的一笔——
七月二十八日，吾妻秋儿仅于《杜晴春情史补记》注解与补全《杜氏情史》第一部缺页，一连月余，《杜晴春情史补记》上对为夫的只字未提，怒也怒也。
杜晴春无聊地打开《杜氏情史》第一部，随意翻阅，正要放回夹层时，手一顿，继而又翻开书册到最后一页。
在他提下的最后一行字旁边，多了行不属于他的秀丽笔迹。杜晴春探指轻拂而过，仿佛也看见了落款人的心迹，忍不住露出有点莫可奈何，可是绝对开心的苦笑。
“笨秋儿，贴心话都不懂得用说的……”低喃着，他一遍又一遍，无数次重复来回在字句上，舍不得别开眼，看着他们两人共谱的结尾——
愿得一人心，白首不相离。
但求一人心，如影相随形。
很久很久以后……
唐，以“传奇”著。
唐传奇，小说也。
《中国小说史略》中有言：小说亦如诗，到唐代而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述宛转，文辞华艳。
宋时刘贡父亦言：小说到唐，乌花猿子，纷纷荡漾。
足见唐传奇何其盛行，引人入胜。
由志怪类的《古镜记》，《补江总白猿传》，《玄怪录》，到出世类的《南科太守传》，《枕中记》，再到讽刺类的《李娃传》，还有豪侠类的《纠髯客传》，《聂隐娘》和言情类的《离魂记》及《长恨歌传》……族繁不及备载，皆是传奇。
流传下来的扳指可数，而这其中有部鲜为人知的言情类传奇，一套共有四部，每一部皆有另一补记，凑成双始能成册。
后人称这部特别的传奇为“夫妻书”，每一部缺了哪一本都不完整，感觉就像一对比翼连枝的夫妻，缺一不可，又其内容分成两册的原因，即是这部传奇小说是由一对夫妻共同谱写的。
当然时久而不可考，于是有人怀疑撰写者是否为一对夫妻，又或者根本不然，但无论其结果如何，都没人能否认在这部传奇小说里看见了一对情深意重的夫妻。
于是“夫妻书”之名不陉而走，久而久之，也就再无人记得这部言情传奇的真正名称了。
【全书完】
后记
不知道为什么，我一直有种作者在主角的名字里放进笔名的任何一个字，就表示那个角色有最多作者本身个性，或者根本就是作者化身的感觉。
“晴”这个字在我的本名里也有出现，想我在一生中利用这个字骗过多少人，让他们认为我的名字真好听。
所以杜晴春可以说是我的“半身。”
喔，对了，在进入主题之前，先让我说一件事——这是第二十本。（撒点小花，放点不输世运的烟火吧。）卷三，维持这系列一贯的作风，男主角打俊美牌，女主角大概是我这系列到目前为止最漂亮的一个，可是也没怎么描写。（大笑）如此任性，别扭，骄傲自大又乖僻的男主角似乎是第一次出现。（所以这是在说某作也是这样的人也？）不可否认这种无论任何事都有牛马仆人代劳的生活实在很爽，偏偏某作的妈竟说那根本就跟植物人一样啊，是我用“吃饭有人喂，鞋子有人帮忙穿，只要躺着都不动就可以过好生活”这样的形容出问题了吗？
可看看故事，杜晴春确实是这样的死小鬼啊……
话说，初版设定里，杜晴春的个性完全不是这副骄傲又难搞模样，反而是温吞到一个不行，喜欢躺着晒太阳和懒散这两点没变外，其他的彻底颠覆。最大的原因是某宝不想再像写《月下美人》时为两个慢郎中折磨心神，偏偏这两尊也不好写。
（摊手）可能是因为想带给大家更强烈的盛唐气象，我查了许许多多有关唐朝时的书籍。
当然不可能把资料全部搬进故事里，那不如要大家去看那些书算了，因为写的还是小说，做那些调查我从不认为是要放进故事，而是让自己写来更顺，更有画面。
结果情况似乎因此变得有点失控，因为我开始在每个章节的开头时，冒出大约三四个不同版本，但同样主轴的开头。
有选择固然是不错，不过选择太多也是困扰。
以前只有一个想法的时候，多么的一心一意呀，如今我觉得自己像个脚踏多条船，还比较哪条船比较稳，上头载的食物多还不够要香又令人垂涎三尺……多么可恶的想法啊。
所以我说选择多并不一定是件好事。
而且选择多并不能解释这本书的配角为何吓？死人的多。
老实说，我很喜欢配角。
倒不是为来日扶正做准备，而是人的一生本来就会碰到很多人啊，我不懂为何不能用许多的配角，而且让那些配角都有个性？
是啊，我承认我配角多，因为我爱配角。（爆）所以不用嫌我配角多，以后也不会少到哪去的。
我一直在想这系列里的主角也要出来跑外龙套变配角（但是这系列绝对不会有配角变主角的情况发生），在这一本也实现了这个愿望，让夏荼蘼和落晓短暂的出现了一幕，出来传达殷尚实的“旨意。”
在写到那一幕，我下意识认为落晓和杜晴春颇为相似。
再仔细想想实则不然，落晓说话是庶民的粗鲁，杜晴春则是富家子弟中故作不学无术的那种，落晓是身段优美的，杜晴春则是慵懒软骨，落晓不会乖张到这种程度，杜晴春简直像是天生怪难伺候的反骨种……总之他们很不一样，唯一相似的地方大概是“记性。”
其实杜晴春的一目十行和落晓听了便记下来的功夫完全不同。
后者并非完全记忆，落晓虽然听过便记得，但是长时间不从大脑里拿出来使用，还是会忘记，而杜晴春则是我们时不时耳闻的那种真正的“天才”了。
只要看过听过就不会忘记，也就是“天才”的最高等级，字尾要加ｅｓｔ的那种，不用练功就拥有“特殊技能”，想忘也忘不了。
杜晴春手上的扇子，我最初的设定是摺扇。（抱歉，我也和杜晴春一样，想到什么说什么，话题乱跳）前后查了许多资料，现代学术界普遍认为是日本于平安时代发明的，不过也有人提出中国在南齐时已经有摺扇了，源自于《南齐书——刘祥传》载：司徒褚渊入朝，已腰扇障目。又元朝胡三省《资治通监》注：腰扇即为摺扇。
但没有任何画像，实物和具体文字描述证明腰扇就是摺扇，恐怕为胡三省个人的臆测和附会，于是我取现代学者认定的摺扇是北宋传入中国的这个说法，把摺扇改为方扇。