然而无论是人类的物质生活，还是思想意识方面，缺失与遗憾无处不在。所以有的艺术家在自己的创作中为了营造一种悲壮的美，而故意追求残破的、缺失的意境，并将之归纳为艺术创作的「残缺美」。
云云众生，需求各异，审美观也不尽相同，「残缺美」的存在也算是因应了部分对此审美意义的需求。
确实，在欣赏那些带有残缺或模糊感的作品／画作时，我们往往会被作者刻意创造的残缺美所震撼，在因残缺所带来到冲击中感受到一种振奋人心的力量。
可以毫不讳言地说，残缺美是盛世繁华的警钟，是纸醉金迷的哀乐，有时，还是唤醒人们良知的灵丹妙药。
「残缺」也是每个人的成长过程中不可避免的经历。因为有残缺的存在，才能将圆满烘托得尽善尽美。
我甚至会想，也许正是因为有了这些残缺，人才能不断的完善自己，追求完美，哪怕所追求的完美并不一定会真的到来。可是人们仍会孜孜不倦地追求着，正是这样的追求，激励着人类在漫长的进化过程中不断地扬长补短，不断地进步，最终成为这个星球的主宰……
由此可见，残缺美本身具有巨大的力量。
本书中，尽管功力不够，我还是尽力去尝试，努力让女主角傅悠柔的残缺美具有这样的力量。
悠柔的外貌几乎是完美的，可惜老天爷跟她开了个玩笑，让她成为哑巴，这真是够残酷；而将她的残缺放置在一群「完美」之中，就更显其残酷。可是，正是这种「残酷」突显了她的不凡之处。
华甄坦言，将自己最心爱的女主角写成不能说话的「哑妻」，还要她踏着快乐的节拍走完全程，这实在是一项颇具高难度的任务。若非编编的信任和安排，华甄作梦也不敢去尝试这样的人物。
要让整本书「轻松」，悠柔的残缺就得写得恰到好处，多一分就悲，少一分就淡。而其间的分寸往往在华甄的一念之间，就有了泾渭之别。
因此在写作中，华甄N次地埋怨：编编，妳可是把唠叨的华甄「整惨」了！同时也N遍地想，编编这次是在冒险喔，如果华甄有负重托，将稿子写砸的话，那么受连累的第一人自然就是──亲爱的编！
（华甄声明，为了免除编编可能的痛苦，我是非常用心地去写这本书喔。）
为了让她的戏不因「残缺」而变淡，华甄不得不小小地研究了一番手语，结果发现那手语实在太难搞，因为古代手语与现代手语有不小的区别，而这一方面的历史记载实在很少（几乎为零）。
同时，要用语言描述手语是件很困难的事，就算现代手语，要想用文字表述也不容易。举例说，「我爱你」三个字，用手语比画，三个动作一气呵成，不过数秒，可是要用文字来描述这些手势的话，起码得花数十字。那样一来，整本书中光写男女主角的对话就会让华甄虚脱，还别说书名最终得改成「××××手语大全」了。
如此这般，故事就不是故事，情节也非情节了。所以，为了避免露「拙」，华甄只好「偷工减料」，将手语部分简略掉，另辟蹊径，藉助悠柔的形体动作和手腕上的银铃，还有男主角骆冠凌的诙谐，来表现她的智慧和柔情，不知这样做是否达到了华甄预设的效果？是否显现了残缺美的力量？
也许，这本书会留给华甄一个残缺感，不过，就目前来说，华甄非常喜欢它！
现在，稿子写完了，回头细想自己在写作中曾经体会过的各种感受，我真的很感谢编编给了我这个机会，让我去碰自己不敢碰的题材。尽管还不知这项对华甄来说似乎是不可能完成的任务是否完成了，但只需要看看自己在写作中所做的那些笔记，华甄心里就有一种成就感。
因此无论如何，华甄都要高兴地说一声谢谢。
谢谢编辑的信任！谢谢您的阅读！
期待着，与您在下次后记中再见！